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宋佳说,「对」比「好」重要,她的职业生涯就在证明这一点

2019-11-03来源:中国物流设备网
宋佳说,「对」比「好」重要,她的职业生涯就在证明这一点

拍完《风中有朵雨做的云》已经很久了,宋佳听到「广州」两个字,还是会起生理反应:痛感伴随这座城市的名字苏醒,它搅动一下,宋佳就回魂一次,与林慧叠加一次。

她以为是自己还没有休息好,「拍娄烨的电影真的很累,他也不作声,躲在看不到的地方看监视器,一个镜头开始之后,也不知道什么时候结束,你就要不停地试,拍一条,就是一身汗淌下来。」她问娄烨,你有没有这种生理反应?导演说,有啊。于是宋佳确定,自己演过瘾了。

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在广州拍摄的三个多月,宋佳没见过太阳,「我不知道是真实发生的,还是我的心理作用」;但她记得第一场戏的片场,一幢连人脸都看不清的阴暗老楼内。那是她成为林慧的起点。

天气的湿潮、林慧丝丝缕缕的情绪、笼罩和操控一切的命运作用力:这需要演员去感受、推演。宋佳表现出来的「玄机」,就如同一潭有重量的、冒着寒气的水。她在潭底,向上挣扎。

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有这样一张黑白片场花絮照,记录的是林慧结婚。搭档张颂文西装革履,胸口别着一团俗气的假花。他站在门口,一道光在脚边趴着。照片右侧是穿着婚纱的宋佳 —— 新娘子应该高兴才对,但林慧的左手攥紧了拳头 —— 一个被宋佳赋予的动作。(「这是要出去打一架吗?」宋佳事后看到这张花絮,第一反应是乐了。)

这是一种投射:戏里,林慧真正的爱人远走台湾,怀孕的自己不得不嫁给爱人的跟班,卑劣的小官僚;戏外,好演员之间也是要较劲的,把这场戏演漂亮了,婚礼在人物命运中的转折寓意才不言而喻。

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宋佳的设计是,登上花车前,林慧一个趔趄摔倒,但笑容不能垮。这让扶着她的张颂文吓了一跳,监视器前的娄烨也惊了:「我跟谁也没有打过招呼要这样演,拍摄前一晚就一直在琢磨,要怎么摔得惨,摔得狼狈。」

她数年前在网上看过一段小视频,拍的就是一个新娘喝大了摔跤的镜头。这个镜头的戏剧性,经职业演员的捕捉和改造,变得别有深意:「婚礼摔跤多不吉利,但这就是林慧的状态,爱人走了,肚子里有他的孩子,不甘心,有怨气,但没有办法,只能自暴自弃。这一摔,信息都有了。」宋佳问广东人张颂文,这是不是你们所谓的「扑街」,对方笑了,说是。

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还有类似的神来之笔:被家暴,又被诬陷成精神病人的林慧最终还是被爱人接出院。在车里,一边是旧恋人,代表商界;一边是丈夫,代表官场。林慧坐在中间。电台里播放着姜昕的《夜》。

下一刻,宋佳张开双臂,一只胳膊搭着一个男人,头发几乎遮住眼睛:「我也不知道怎么演成这样的,就是感觉来了,职业的本能让我立刻判断,得有一个办法给观众暗示三人的关系,虽然娄烨没有把背后的故事拍出来,但是大量的信息充斥了空气,快爆炸了。我这个动作就是在释放信息。」

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她释放对了。娄烨有一个习惯,如果超出剧本内容或日常逻辑的设计被他保留在了成片,「那就说明我做对了」。他曾经反问宋佳,「你是不是知道自己这么说台词特别对」—— 熟悉娄烨的人会知道,这已经是相当露骨的赞赏。用宋佳的话来说,「对」比「好」重要。因为「对」意味着职业。

拍家暴戏,她一直和张颂文沟通,包括施力的技巧、肢体动作的幅度、气息的控制。「你信不信,(家暴戏)看着挺惨的,但我一点儿都没有受伤。」宋佳说,「这就是职业演员的工作,如果全凭本能,冲动去打,很容易失控,在镜头里反而显得假。」

她敬畏表演的学术性。从业时间越长,宋佳越不相信「唯天赋论」。践行理论,总结经验,然后扎实地搭建和丰满自己的表演风格。这和天赋是两码事。

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最终,她赢得了导演们的信任。娄烨过后,有了和徐浩峰的第二次切磋。还有李玉的片约,改编自至乐汇的电影《破阵子》—— 她不受限于类型:「我对自己从来不设限,(想)尽可能去拓展职业演员表现力的边界。」

边界和对错有关。

她会这样反向论证:电影《萧红》有一场戏是在学堂里,萧红被家乡的恋人羞辱,她抽了自己一嘴巴。「我演错了,当时我肯定是陷入了很自恋的状态。你看我就那么抽了一下,然后就开始哭。」后来,宋佳缓过神,觉得应该抽完之后恶狠狠地看着对方,「你想,萧红是谁啊,生命力如此顽强,怎么就会被一个男人给吓得当众哭哭啼啼呢?」

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边界也与痛苦相伴:「没有片场不是痛苦的,但也只有痛苦,你才能接近正确的答案。」

拍林慧进精神病院那场戏的头天晚上,宋佳熬夜、喝酒,变着法子折腾自己,为的是让自己看起来更糟糕。「当然,连我自己都不得不承认,大银幕里这个女人有另外一种美感,很像生命的本质,不完美,但是存在的信号很强。」

徐浩峰找她出演《诗眼倦天涯》,她又高高兴兴去感受痛苦了。每天四点钟起床练站桩,看似不动,实则全身肌肉紧绷。戏是夏天拍的,穿着盔甲几近中暑,又困,眼睛沉重得时不时想闭上。

但宋佳不抱怨。因为女演员在本质上和其他职业女性没有什么区别:「我的办法就是少想啊,就是一个字,做。谁说什么都没有用,做出来就好了。」

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这也是抵达边界的路。但不是捷径。《圣经》告诫信徒选窄门,《奥义书》说得救如越过刀锋 —— 宋佳在实践这样的道理。她不愁无人赏识。

「我觉得这是吸引力法则。当年我刚出道,什么都不是,就有导演给我机会。现在反过来,如果我认准你这个导演,再小的角色,哪怕几场戏,我也会认认真真准备。演好了,一场戏都能发光。」

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十几年前的电影《好奇害死猫》,刚出道的宋佳演一个生猛的发廊妹,爱一个人「就像动物一样生扑,就怕转瞬失去了」。几场情欲戏下来,舆论炸了。「那时候(媒体)用性感啊欲望啊这种词来形容我的表演,当时就是二十多岁的小姑娘,哪里承担得起。我只记得导演把场清了,就我和胡军在,全部的气氛都调到一个对的频率,你不这样演,人物、故事的逻辑就要断裂。(如果)只是去展示激情,我是不会演的。」

总之,她只相信「对」。包括林慧的角色,「二十多岁(的时候)我肯定演砸,接不住,现在就能体会到这样一个经历坎坷的女人的内心世界。」

就像风中有朵雨做的云,看似不动,实则暗涌。

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她说:「我的职业不存在讨好,演戏也不是为了讨好别人,它的目的就是传达导演、剧本,整个创作团队的意图。」很大程度上,这种对职业属性的恪守,会让人产生距离感,但同时,这也给了宋佳潜伏夜行的机会 —— 将演员职业的形态从艺人的身份中剖离。如同一次手术,它需要执行者心无旁骛,不能被诱惑和干扰。

自然,过程是痛苦的,孤独的。

这样的剖离手术,宋佳还在做。她在做自信「对」的事情。

那么,就算聊得尽兴,我也能感受到一个职业人的本能。表演之外,是属于宋佳的墙壁。墙壁的另一面,是这个女演员无人探访的禁土。

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撰文:钱德勒

摄影:张家诚

造型:范琼

发型:Bon Zhang

化妆:鑫淼

编辑:李森

制片:乌龙

灯光器材提供:33+Art

摄影助理:小乔

时装助理:赵海洋、喜喜、xixi

编排:Cristina Wang

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